许灵均，何许人也？ 富商之子，高大英俊、文质彬彬，虽被遗弃，虽被劳教，但他身边永远有好人，有人上赶着给他送媳妇，有人安排他到小学当教员，时隔多年，甚至是当初抛弃他的富商父亲也赶来相认。

     放在三十年后，也就网文小说敢这么写了。

     故事本身的通俗，再加上立意高远，注定了《牧马人》要比两位前辈走的更远。

     林朝阳随意的扫着《甘肃文艺》上的评论文章，刚才还开开心心的陶玉书突然又惆怅了起来。

     “你说，你第一篇小说就引起这么大的反响，接下来的小说可怎么办啊！ 《伤痕》的卢欣华就不说了，他那部小说确实如你所说，是时势造英雄。

     刘昕武的水平可不低，但去年这大半年时间里，他在《十月》《燕京文艺》《中国青年报》上发表了那几篇小说我都看了，水平也不错，但远没有掀起像《班主任》这样的影响力。

    ” 陶玉书替林朝阳患得患失，他本人的心态却很稳定，反而劝道： “这个问题你应该这样考虑。

    伤痕文学的流行本身是呼应了广大人民群众的呼声，在我看来，任何一个文学类型在短时间内受到如此大的瞩目和欢迎都是不太正常的。

     把目光局限于同一个类型的作品，或者是短时间内的创作产出，这很容易让人丧失理性判断。

     我们不妨把目光放的长远一点，五年、十年、二十年……也许到那个时候，这些作品依旧可以在中国文学史上占据自己的一席之地，但我们这些人，哪还会有那么多人关注。

     有好作品了，那就有点声音。

    没有好作品，就泯然众人。

     这世界上的事，从来都是如此。

     文学创作，虽然归根结底是靠作品说话，但又不完全是依靠作品，时代因素、社会环境都会有影响，像卡夫卡、司汤达这些人，难道他们的作品不好吗？ 人力有时穷，现在不过是起步阶段，何必给自己自寻烦恼呢？” 畅谈间，林朝阳神色中有一股气定神闲，我自岿然不动的气势，陶玉书不知不觉的沉迷其中。